■周泽雄

　　《咔嚓——午夜的光》

　　朱强等编

　　湖南文艺出版社出版

　　实不相瞒，对于经常被人挂在嘴边的“读图时代”，我不仅生理上抱有反感，心理上怀有恐惧，情绪上亦有一肚子牢骚。孤立地看，读图时代没啥不好，让我不安的是，“读图时代”好像怀揣着一个“小鬼当家”的野心，它竟然以颠覆文字的皇权地位为目标，仿佛文字是一个篡位的暴君，必须取而代之。

　　文字不是图像的宿敌，在更多情况下，文字一直扮演着图像的恩人角色。文字能够赋予图像以意义，提炼图像的意蕴，成全乃至升华图像的价值，至于图像，通常只能充当文字的点缀。所以，读图时代如果抱有颠覆文字领袖地位的居心，结果只能是两败俱伤，文字的强势地位固然受到威胁，图像本身却也成了无源之水。毕竟，文字的魅力具有自足性，图像则无此能耐。

　　对读图时代说了一堆鄙夷的话，初衷却不是对图像艺术怀有偏见。事实上，当我见到由原《书屋》杂志两位出色编辑再度携手奉献出的一本全新图像刊物《咔嚓》之后，我内心对图像艺术的持久敬意，也瞬间被“咔嚓”一声照亮了。

　　图像，只要不以颠覆文字的强权为目的，并在必要的时候寻求文字的援助，这样的读图时代，就值得高声喝彩。《咔嚓》由于出自两位文字世界的资深编辑手下，故无论创意还是立意，均有了令人刮目相看的空间。在名为“午夜的光”的创刊号上，那总体趋于凝重、深沉的色调，以及那道坚定地投向普通民众的审美视线，似乎在暗示某种追求和精神高度。栏目设置以“关注”打头阵，并在头条位置显示了都市油漆工的生存画面。色彩之浓烈恍如张艺谋的影片，而高空油漆工在夺命绳上“玩的就是心跳”的情景，又让这份浓烈转化为对生命的悲悯。紧接着一组“炉台上的哥们”的黑白照，进一步显示了“关注”的分量。开场白“请别把哥们当做‘高大全’式的光辉形象来讴歌，哥们担待不起”，貌似消解崇高，实则更深入地显示出编者的民本立场：拒绝崇高不是为了向媚俗投诚，而是为了还原生活。何谓还原？最大的还原就是尊重。何谓尊重？最大的尊重就是坦然面对。

　　“咔嚓”是一种记录生活的状态，这份记录中的艺术荣耀，一部分天然地属于光与影，更大的部分则来自面对生活的态度。该态度中有激情，更有冷静，有冲动，更有责任。拒绝粉饰现实，与拒绝夸张苦难，在编辑眼里显然是等值的。此外，“咔嚓”既是一种记录，也不妨成为一种展示，摄影家展示才能与眼光的艺术祈愿，在《咔嚓》里也得到了极好的理解与呵护，在“唯美”、“实验”、“今昔”、“主观”等栏目下，读者的眼光得以多次亲临快门的前线，见到了大量令人耳目一新的图像。让我激动乃至有点感动的是，在《咔嚓》里，文字没有被勒令逊位，它依旧显现出阳光的能量，使得所有那些照片，像得到阳光照耀的云彩那样，熠熠生辉。

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